野村芳宏の野鳥撮影術

目の前のカワヅザクラにチィーチィーと盛んに鳴きながらメジロが集まって来た。その数、約30羽。メジロは、カワヅザクラの蜜を吸いに来たのである。1週間ほど前からカワヅザクラの満開と曇りの日が重なる日を待っていた。薄曇りの絶好の条件だ。だが、なかなかシャッターを切れずにいた。メジロが枝の中に入り込み、なかなか良い場所に来てくれない。はやる気持ちを抑えながらファインダーを覗き続ける。桜の木の上方に来たのはレンズを向けず、なるべく目の高さに来たメジロだけを狙う。そのうち枝先の良い場所に来てくれたメジロがいた。すかさず、連写に連写をし、シャッターチャンスを逃がさないぞという意気込みで撮った。

なぜ、わざわざ曇りの日を選んで撮影に出かけたのか。それは、曇りの日は光線が柔らかく、春のふんわりとした雰囲気が撮れるからである。光線が弱いので影が出にくく、光が全体によく回っているので、明るく淡い色が描写しやすい。反対に、晴れている日は光線が強くなり、花びらのピンク色が白く飛んでしまい色や質感がでない。春の雰囲気が台無しになってしまう。

これは、野草を撮る時も同じことが言える。白い花、淡いピンク色の花を撮る時は、曇りの日が良い。曇りでも色々あり、薄曇りとか高曇りと言われる日がベスト。暗い曇天では、花の色が出にくい。

曇りの日は、シャッタースピードが上がらず、ブレてしまうのではないかと言う疑問がある。晴天に比べ光線が弱くなるため、シャッタースピードは遅くなる。だが、対処法はある。ISO感度を上げ、シャッタースピードを上げる方法である。

曇りの日の撮影で、気を付けて頂きたいことが2つある。1つ目は、空を入れないことである。曇りの日の空は、写真に撮ると白くなってしまう。空に表情がなく力のない写真になってしまうからである。

2つ目は、ホワイトバランスである。私は、ホワイトバランスを〈晴天〉にしている。これで、曇りの日に撮ると、やや青く写ってしまう。それで、RAW現像の時にホワイトバランスの微調整を行い、青被りをとりのぞき、自分のイメージする色に近づけるようにしている。もし、ホワイトバランスを〈オート〉にしていれば、晴天よりも青被りは軽減されるが完璧ではない。やはり自分のイメージに近づけるため現像時に微調整はした方が良い。

1枚目の写真を見て頂きたい。ピンクの明るい色が、春の雰囲気を出していると思うが、どうだろうか。前ボケと後ボケの桜で、柔らかな感じも出ている。撮影日は、2020年2月25日。撮影データは、ISO1600　絞りF4　シャッタースピード1/1000秒。シャッタースピードを上げるために、感度を1600まで上げた。そして、絞りも最も明るいF4を選んだ。自宅に帰ってこの画像をパソコンで確認すると、やや明るくなりすぎていた。感度が800でも良かった。しかし、RAWで撮影しているので、明るさはパソコン上で微調整できるので問題ない。

2枚目の写真を見て頂きたい。撮影日は、2020年2月26日。二日続けての撮影。前日は、感度を高く設定していたので、もう少し低くして撮影をしたかった。感度を上げるとノイズが出てしまうからである。二日目も曇りであった。撮影データは、ISO感度200　絞りF5.6　シャッタースピード/1250秒。自宅に帰ってパソコンでこの画像を確認すると、今度はやや暗い画像になっていた。しかし、前述したようにRAWで撮影しているので、現像時に明るさを微調整すれば問題ない。動きのある写真が撮れた。

このように、曇りの日が撮影に適している場合がある。曇りの日は、良い写真が撮れないと決めつけてはないだろうか。もちろん、晴天の方が良い場合もある。どんな写真に仕上げたいのか、出来上がりのイメージに合わせて、光線状態つまり天候を選ぶ必要がある。今回は、淡く明るい春の雰囲気を出したかった。メジロとカワヅザクラがよくマッチしている。曇りの日を選んで野鳥撮影をしてみてはどうだろうか。

5月4日に、緊急事態宣言が31日まで延長された。外出をまだ自粛している。体力が衰えるのを防ぐために、昨日、自宅から久保白ダムまで往復で約9キロを歩いた。まだまだ感染予防が必要なようである。お互いに健康を維持しながら頑張ろう。

第5回は〈雨の日に撮ろう〉、5月17日（日）。お楽しみに。

（2020-05-10掲載）

車の後部の窓を開け、ビニルを巻きつけたレンズをそうと出し、オオヨシキリが止まってくれそうな葦に向けた。車の天井に雨音がする。少し、雨の降り方が弱いようである。「もっと強く降ってくれ」と心の中で願う。普段ならば雨が降ればやんで欲しいと思うが、自分の都合で雨が降ってくれと思ってしまう。なんて人間は勝手なものだろう。
車を止めたところは、池の淵。池には葦が生えている。この葦原に、毎年5月上旬になるとオオヨシキリがやって来る。撮影場所に到着した時には、すでに大きな声で「ギョギョシー ギョギョシー」とさえずっていた。この声を聞くといかにも夏がやって来たと思うし、暑苦しささえ感じる。

しばらくすると、狙っている葦にオオヨシキリが止まった。でも、直ぐにはシャッターを切らない。左手にはレリーズボタンをもち、何時でもシャッターが切れる態勢をとる。ファインダーを覗きながら、さえずるのを待っているのだ。オオヨシキリがさえずると喉の奥が赤い。背景の緑が重なり美しいシーンが撮れる。
オオヨシキリは、わずかに上を向き、大きな声でさえずり始めた。今だ。左手の親指でレリーズボタンを押し込む。「雨よ写ってくれ」。1枚目の写真はその時撮影したものである。

雨の日の撮影は、色々と写真に良い効果をもたらす。一つは、植物の葉が水分を吸い込み緑色が鮮やかになる。晴天の日は、葉が乾燥するため緑の濃さが失われてしまう。もう一つは、雨が降ると厳しい自然の中で野鳥が生きているというメッセージを伝えることが出来る。

さて、雨を撮るにはどうしたら良いだろうか。それには、雨が見えなくてはならない。当たり前のように思えるかもしれないが、それが大切なことである。雨が降っていても見えないことがある。それは、背景が明るいところ。だから、背景が明るい空になるのは避ける。雨が見えるのは背景が暗くなっているところである。オオヨシキリが止まるであろう葦を予想し、その背景が暗らくなるように、撮影位置を決めることである。

後は、シャッタースピードの設定である。シャッタースピードが速いと雨は点になり、遅いと線になる。線のほうが降っているという感じになるが、野鳥がブレてしまう可能性がある。シャッタースピードは、速すぎず遅すぎず、このバランスが悩ましいところである。
1枚目の写真のデータは、ISO400 絞りF5.6 シャッタースピード1/1500秒。もう少し、感度を下げ、シャッタースピードを遅くしても良かったかもしれない。撮影日は、2018年5月28日。

2枚目の写真は、北海道紋別町のコムケ湖で撮ったベニマシコである。筑豊地方でも冬ベニマシコを見ることができる。でも、北海道のベニマシコは、色が鮮やかでこんなに赤いのかと驚いてしまう。それは、繁殖期に入るためオスは特に色が鮮やかになる。緑を背景にベニマシコの赤がより鮮やかに見える。赤と緑は補色関係にあり色をお互いにひきたてあう。この日は、風が強く吹いていた。雨が斜めに写っていることからもわかる。さらに、止まっている枯れ枝がわずかに左側に孤を描いている。それが、風の強さを語っている。自然の厳しさや、その時の臨場感が伝わってくる。もちろん、この時も前述したように車の中からの撮影。
撮影データは、ISO400 絞りF5.6 シャッタースピード1/750秒。撮影日は、2017年7月2日。

3枚目の写真は、これも北海道で撮影したもの。場所は、浜頓別町ベニヤ原生花園。この時のことは、今でもよく覚えている。雨が強く降っていた。北海道まで来ているので、雨が降ったからといって、撮影を諦めてしまうわけにはいかなかった。車の中から撮ることはできない。ベニヤ原生花園は、木道から観察するようになっているからである。意を決し準備にとりかかった。上下のレインウエアーを着、雨靴を履く。レンズとカメラは、雨から守らなくてはいけないので、自作の透明なレインカバ―をかぶせた。車は駐車場に止め、三脚に取り付けたカメラとレンズを担いで木道を歩いた。ノビタキは、北海道の草原で繁殖していることが多く、見つけやすい野鳥である。背が少し高い、葉や花、茎に止まり目立つ。降りしきる雨の中、チシマアザミに止まったノビタキを撮った。雨は、写っていないが、葉に着いた雨粒が見える。なんの変哲もない葦の葉が、雨粒によって生き生きと見えるではないか。

雨の日の撮影は、後が大変である。濡れたものを乾かさなければいけないからだ。車中泊のため、車の中で広げ乾かした。レインウエアー、レンズカバー、長靴、タオル、カメラ、レンズ、三脚など。
撮影データは、ISO400 絞りF4 シャッタースピード1/1000秒。撮影日は、2015年6月22日。

御覧のように雨の日は絵にしやすい。雨の日は、野鳥撮影を諦めてはいないだろうか。外にでること自体がおっくうになりやすいが、是非挑戦して頂きたい。カメラとレンズを雨から守る必要があるので、車の中からの撮影をお薦めする。レンズにビニルを巻いておけば大丈夫。外に出て撮影するよりもはるかに撮影しやすい。日ごろから車の中から撮影できる場所を見つけておくとすぐに対応できる。

5月14日に福岡県は非常事態宣言が解除された。しかし、新型コロナウイルスの感染が終息したわけではない。まだまだ、感染予防は必要である。筑豊支部は、今のところ6月までは探鳥会や観察会は中止になっている。だから当分の間は、観察や撮影は控えようと思っている。

第6回は〈逆光で撮ろう〉、5月24日(日)お楽しみに。

（2020-05-17掲載）

恐ろしいほどの真っ赤な朝焼けになってきた。赤い空に黒い雲、美しい朝焼けと言うよりも不気味。朝焼けの中を飛んで来るマガンを待っているのだ。

早朝5時に、斐伊川河口（島根県）の西岸に車を止めた。まだ外は真っ暗である。日の出は、6時54分。まだ2時間ほどある。朝食はすでに道の駅湯の川で済ませている。斐伊川河口の撮影に入って3日がたった。マグカップに熱いコーヒーを注ぎ、気持ちを落ち着かせるために一杯飲む。厚手の防寒具を着込み準備に取りかかった。超望遠レンズ・望遠ズームレンズ・標準ズームレンズを付けたカメラ3台を用意した。朝焼けは、日の出30分前になることが多い。しかし、その時間になっても朝焼けにならない。マガンもまだやって来ない。
6時40分ごろ、ようやく宍道湖方面から第一陣がやって来た。マガンが飛んで来たかどうかは、姿を見つけることよりも鳴き声で分かる。独特のガガガという声が遠くから聞こえてくるからだ。冷え切った空気に包まれ、一人静かに湖畔に立ちじっと日の出を待つ。この時間がたまらなくいい。しかし、期待していた光景にはならない。
マガンの群れは、斐伊川河口に降りだした。6時54分の日の出の時刻を迎え、東の空は明るくなってきた。今日もダメかと少し諦めかけたころ、何と東の空が赤く染まりだしてきたのだ。赤い空とマガンが重なるのを待った。たくさん飛んできているマガンの内、一塊の群れが斐伊川河口を旋回し良い方向と高さで、朝焼けが最も鮮やかになったところに来た。もう無我夢中でシャッターを切り続けた。

1枚目の写真を見て頂きたい。その時に撮影した写真である。このように逆光で撮ると、主役であるマガンは色を失いシルエットになる。しかし、鳥の羽の色が出なくてもその存在を十分に描写できる。一番大切なことは、背景に露出を合わせ、朝焼けの色を出すことである。
このような撮影の時には、撮影モードマニュアルが威力を発揮する。太陽が入っている時は、オート系の露出モードでは暗くなりすぎる。撮影モードマニュアルでは、自分でISO感度、絞り、シャッタースピードを決定するため、一定の明るさで撮影できる。できれば事前にテスト撮影をし、露出を合わせておくと良い。後は、野鳥にピントをしっかり合わせることである。いくらシルエットになっていてもピントはきっちりと合わせたい。
撮影日は、2019年11月29日。撮影データは、ISO感度400　絞りF5.6　シャッタースピード1/2000秒。

2枚目の写真を見て頂きたい。水浴びをしているホシハジロである。こんなに水しぶきが飛ぶのかと驚いてしまう。逆光がスポットライトのように当たり、水の飛沫が良く見える。〈雨の日に撮ろう〉でも書いたが、背景が暗いと雨はよく見えるように水しぶきもおなじである。露出は、背景が暗くなるように設定する。ホシハジロは、シルエットになっても構わないと思うぐらいで良い。オートでは、背景が暗くならず明るくなってしまいがちである。よく水浴びをするホシハジロであった。出会いに感謝したい。
撮影日は、2016年1月16日。撮影データは、ISO感度400　絞りF5.6　シャッタースピード1/3000秒。

3枚目の写真を見て頂きたい。川霧が発生した彦山川に佇むアオサギを撮った。これも逆光で撮影したもの。川霧は、水温よりも周りの空気の温度が低くなった時に発生しやすい。放射冷却現象で、朝方ぐっと気温が下がった日である。秋や冬の良く晴れた日にこのような現象が起こりやすい。そのような現象になる日を選んで撮影現場に出かけた。朝方、逆光で撮影するには、日の出の時刻や方角等を調べ、撮影場所を選定しなければならない。だから、必ず下見を何度かしておくことである。川霧も背景が暗い場所の方が良く見える。
逆光が、アオサギの胸の羽に当たり美しく輝いている。川岸の枯れ枝や泥がやや気になるが、シルエットになれば汚れているところは隠してしまうことができる。
撮影日は、2019年11月15日。撮影データは、ISO感度200　絞りF5.6　シャッタースピード1/2000秒。

このように、逆光で野鳥を撮影するとドラマチックな写真を撮ることができる。普通野鳥写真は、順光で撮ることが好まれる。それも分かる。順光で撮影した方が野鳥の羽の色が鮮やかに出るからである。また、野鳥を識別するための図鑑的な写真を撮るためには、羽の細部まではっきりと描写しなくてはいけない。このような場合は順光に限る。しかし、順光は欠点もある。それは、立体感が出ないことである。光が被写体に満遍なく当たっているため陰影がつかず立体感がでない。だから、撮る写真の目的に応じて、光線状態を選ぶ必要がある。もし、ドラマチックな野鳥写真を撮りたいならば逆光をお薦めしたい。写真は光である。

第7回は、〈野鳥の目線の高さで撮ろう〉、5月31日（日）。では、次回をお楽しみに。

（2020-05-24掲載）

三脚からレンズを外し、地面に押しつけてうつ伏せになった。苦しい姿勢だがファインダーを覗き、ほふく前進しながら慎重に鳥との距離を詰めていった。鳥の動きに応じてゆっくりとレンズを振り、ヤツガシラを入れた。後はもう夢中でシャッターを切った。
2010年4月24日のことである。すでに10年が経つ。しかし、今でもその時のことは鮮明に覚えている。初めてヤツガシラを撮影したからである。

野鳥仲間4人と鹿児島県のトカラ列島の平島を訪れた。鹿児島港からフェリーで約9時間、周囲7.2キロの小さな島。アカヒゲや渡り途中の野鳥を撮影するのが目的であった。この日は、天候も良かった。一日の撮影行動も終わり、民宿に帰る時間になっていた。
帰る途中に、廃校になっている学校の校庭に寄ってみた。そうすると今まで見たことのない鳥に出合った。双眼鏡を覗くと、なんとヤツガシラではないか。長い嘴、頭の上には独特の形をした冠羽、茶色に黒の横縞模様。間違いない。急に体が熱くなってきた。すぐに野鳥仲間に携帯で電話をした。3人は、すでに民宿に帰っていたが、すぐに来るという返事。
私は三脚を低くし、その上にレンズを載せた。そして、シャッターを切った。一応、何枚かは押さえたが、納得のいく写真を撮りたかった。それで、カメラとレンズを三脚から外し、これ以上低くできないところに撮影ポジションをとった。このようにして撮影したのが1枚目のヤツガシラである。
撮影日は2010年4月24日。撮影データはISO感度400・絞りF4・シャッタースピード1/1500秒。

なぜ、カメラの位置を低くして撮影したのか。それは、野鳥の目線の高さで撮影するためである。地面にいる野鳥を撮る場合、地面すれすれにカメラを構えると、背景を大きくボカすことができる。このボケによって、主役である野鳥を背景から浮かび上がらせることができる。それに、上手くいけば前景の草もボケ、柔らかい雰囲気や野鳥までの距離感を作ったりすることができる。さらに、野鳥の自然な表情が撮れる。

野鳥撮影におけるカメラの高さと被写体との角度について、二つの例を挙げてみたい。

まず、車の中から地面にいる野鳥を撮影することを想像しよう。少し離れた野鳥が車にどんどん近づいて来くる。わくわくしながらシャッターを切ったとする。どんな写真が撮れているだろうか。野鳥が車に近づけば近づくほど下向きの角度が付き、地面が写り込み背景がボケない。そればかりか野鳥の背中ばかりが大きく写ってしまう。その結果、野鳥の表情が弱くなってしまう。

次に、高い木の枝に野鳥が止まっていることを想像しよう。その野鳥をもっと大きく撮りたいと思い、今立っている場所よりもぐっと近づいてシャッターを切ったとする。どんな写真が撮れているだろうか。近づけば近づくほど上向きの角度が付き、野鳥のお腹ばかりが大きく写ってしまう。その結果、野鳥の表情が弱くなる。

被写体の目線の高さで撮るのは、野鳥だけに限ったことではない。子どもやペットなどを撮る時も同じである。このようにして撮った写真は、かわいらしく、親しみある写真になる。

写真撮影において、カメラを構える高さと被写体との角度が撮影結果に大きく左右する。

2枚目の写真を見て頂きたい。花に止まったノビタキのオス。北海道のサロベツ湿原で撮ったもの。この写真も、ノビタキの目線の高さで撮った。木道のデッキに三脚を立て、高さをエゾカンゾウ（花）に合わせた。この位置から動かずにしばらく待ち、ノビタキがエゾカンゾウの上に止まったところでシャッターを切った。やはり背景がボケている。注目して欲しいのは、遠景の山並みが少し見えることである。この山並みで、広い草原で撮影したという環境が想像できる。さらに、手前の草がボケ、柔らかな雰囲気が出ている。
撮影日は2016年7月4日。撮影データはISO感度200・絞りF4・シャッタースピード1/2000秒。

3枚目の写真を見て頂きたい。北海道の下サロベツで撮影したアカエリカイツブリ。幌延ビジターセンターで、アカエリカイツブリが長沼に来ていることを教えてもらった。池にいる野鳥なので、目線の高さを合わせるには、水面すれすれにカメラを構える必要がある。木道の床面に三脚を低く立て、腹這いになってシャッターを切った。どうだろうか。対岸が大きくボケ、アカエリカイツブリが浮き上がっている。そして、手前の水面のボケも美しい。よく晴れた日だったので、空の青さが水面に反映している。夕方の光線も良かった。
撮影日は2010年6月28日。撮影データはISO感度200・絞りF5.6・シャッタースピード1/2000秒。

このように、野鳥の目線の高さにカメラを構えて撮ると、自然な表情が撮れたり、背景から浮き上がらせ主役を強調できたり、絵作りのための様々な効果が得られる。

野鳥の目線の高さで撮影することを是非お薦めしたい。

第8回　〈野鳥の動きを予想して撮ろう〉6月7日（日）。次回をお楽しみに。

（2020-05-31掲載）

歳の瀬が迫り、なにかと慌ただしくなってきた12月中旬に、遠賀川の河口に三脚を立てた。夕日が遠賀川の水面を照らし、わずかに赤みを帯びた。良い光線状態になってきた。じっと水面を見つめた。だんだん気温も下がってきた。1羽のミサゴが空中でホバリングを始めた。良い写真が撮れそうな気がし、期待に胸が膨らんだ。ミサゴが一気に下降し、水中に飛び込んだ。水しぶきが上がった。シャッターチャンスを逃すまいと必死であった。ファインダーの横に付けている照準器に水しぶきが上がった場所を入れた。ファインダーを覗き、右手の親指でAFボタンを押しピントを合わせ、ミサゴが水面から上がって来る一瞬を待った。不思議なことに時間が長く感じられた。水面にミサゴの姿が再び見え始めた。水しぶきをあげながらこちらを向いて上がって来た。シャッターチャンスを逃がさないようにと思うあまり、ついつい右手の人差し指に力が入った。連写に次ぐ連写。快いシャッター音が川岸に響き渡った。

この地で過去何度もミサゴの撮影を行ってきたが、納得のいく写真が撮れないでいた。今年こそは、迫力のある写真が撮りたかった。迫力ある写真にするためには、ミサゴの正面を向いた顔を撮る必要があった。水中に飛び込んだミサゴは、風上に向かって上がってくる。これは、飛行機の離陸と同じで、浮力がつくようにするためである。カメラマンに向かって来るにはこの地では西風が吹いたときである。だから、私は何日も前から天気予報を注意深く見ながら西風が吹く日を待った。

西風はどのような気圧配置になったら吹くのだろうか。冬季の気圧配置はおおむね西高東低になり北風が吹く。西風になることはあまりない。だが、春先になり南岸低気圧が来たときに西風が吹く。南岸低気圧は、日本の太平洋側の沿岸部を通過する低気圧。春先に起こりやすい現象である。発達しながら通過すると、時には災害をもたらす嵐になる。爆弾低気圧とも言われ、典型例は春の嵐である。やがて、南岸低気圧が本州あたりを通過し北海道付近までいくと、今度は西高東低の冬型の気圧配置になる。南岸低気圧が通過するときは、風が強く激しい雨が降る時もあるが、通過してしまうと急激に天候は回復に向かう。
私が撮影した、2019年12月19日はまさにこのような日だった。この年は、過去に例がないほどの暖冬であった。12月とはいえ、すでに春先を思わせる気候の移り替わりだった。

自分が狙った野鳥写真を撮るためには、もちろん野鳥の行動を予測する必要がある。野鳥写真を撮った方なら、だれもが経験する当たり前のことである。野鳥が好む実を見つけたり、ソングポストを見つけたりして、動きを予測して撮影をしている。ここで言いたいことは、もう一歩踏み込んで、自分が狙った写真を撮影するためには、事前に天気予報で入念に気圧配置などをチェックし、風向きまでを予測することである。

1枚目の写真を見て頂きたい。前述のようにして撮影したものである。正面を向いた顔は、精悍である。迫力があると思うがどうだろうか。この日は、昼食を済ませ午後から撮影地に出かけた。何度も通った経験から夕方の光線状態が最も良いことが分かっていた。
撮影日は、2019年12月19日。撮影データは、ISO感度800　絞り5.6　シャッタースピード1/1600秒。顔の表情を見せるために周りをトリミングした。

2枚目の写真を見て頂きたい。これも同じ日に撮影したものである。ちょうど太陽が雲に隠れたので陽が当たっていないが、正面を向いて水面から上がって来たところである。こちらの方が、ミサゴの目がカメラマンの方に向いているので目力は強い。偶然に正面を向いた顔が撮れたのではないことが分かって頂くために、同じ日に撮影した写真を載せた。だが、100％正面を向いて上がって来るとは限らない。西風が吹けばその確率が高くなるというだけである。光線は写真1の方が良い。すべての条件が最高になるのは、やはり難しい。この日は、近くに飛び込んでくれた方で幸運だった。
撮影日は、2019年12月19日。撮影データは、ISO感度800　絞り5.6　シャッタースピード1/4000秒。データをみるとISO感度を400　シャッタースピード1/2000秒の方が良かった。1枚目の写真を同じように、ミサゴの表情を見せるために周りをトリミングした。

第9回は〈背景を単純化して撮ろう〉6月14日（日）。次回をお楽しみに。

（2020-06-07掲載）

車を道路脇のスペースに止め、微妙に前後させ撮影位置を決めた。後部座席に移り、三脚を立て窓からレンズを出した。昨日、雨が降ったため枯れ木は水分を十分に含み黒くなっていた。湿原の草も色が鮮やかであった。止まり木まで約15メートル。狙うはノゴマ。ISO感度・絞り・シャッタースピードを設定し、止まり木にピントを合わせ、数回テスト撮影を行った。必ずここに来るはずだと信じて待つ。
止まり木の背後の草原までは、十分に距離があるためよくボケていた。高さも野鳥の目線とほぼ同じ。狙っているところに来てさえすれば、ノゴマが背景から浮かび上がり良い写真が撮れるはずだ。
待つこと1時間。ノゴマが止まり木の下の方に飛んで来た。徐々に高い方へと移動し始めた。でも、ここではシャッターを切らずにじっと待った。きっとあの枝に来るはずだ。その時、狙っている枝に止まった。すかさず、左手でレリーズボタンを押しシャッターを切った。
後ろ向きではあったが、ノゴマの最大の特徴である赤い喉は撮れた。「さえずってくれ」と心の中で叫んだ。だが、かなわずどこかへ飛んで行ってしまった。数秒の出来事であった。
北海道でのノゴマは、繁殖を迎えているため、目立つ枝先に止まりよくさえずり、赤い喉はより鮮やかな色になる。

三脚を立てレンズとカメラをセットした時は、必ずレリーズを付けるようにしている。レリーズは20センチほどのコードで、先にボタンが付いている。そのボタンを押せばシャッターが切れる。直接にカメラに手を触れずにシャッターを切ることが出来るのでブレを防ぐことができる。野鳥撮影の失敗は、ブレていることやピントが甘いことが大半。長い経験の中、ブレによる失敗は身にこたえている。

1枚目の写真を見て頂きい。北海道東部シブノツナイ湖で撮影したもの。背景をぼかし単純化している。周りのものがボケ、野鳥にピントがあっているため、背景から明確に浮き上がっている。そのため、主役であることが一目瞭然で、写真を見る人を野鳥に引き付けることが出来る。背景をボカすためには、被写体までの距離・レンズの長さ・絞り値・被写体から背景までの距離等が関係する。
撮影日は、2018年7月4日。撮影データは、ISO感度800　絞りF4.8　シャッタースピード1/1000秒。

2枚目の写真を見て頂きたい。雨が降っている中、田んぼのケリを撮影した。背景の苗のラインが真っすぐ奥に伸びる位置に車を止め、車内から撮影した。背景のラインを整理し単純化した。そして、ケリが三分割法の交点付近に来た時にシャッターを切った。この位置に野鳥を配置すると、バランスのとれた構図になる。このような写真は、あらかじめ構図を決め、良い位置に野鳥が来るのを待って撮るようにしている。そうすると背景がすっきりと整理され、均整のとれた写真になる。「写真は背景で決まる」と言われるほど、背景の処理が大事である。
撮影日は、2014年6月17日。撮影データは、ISO感度400　絞りF5.6　シャッタースピード1/1500秒。

3枚目の写真を見て頂きたい。川でカワセミを撮影した。夕日の強烈な光が鳥に当たっている。カワセミが川に飛び込み、岩の上に上がって来た時にシャッターを切った。体をブルブルと震わせたので、水滴が飛び散っている。背景が暗いため水滴がはっきりと見える。
背景が暗くなっているのは、露出の差によるものである。カワセミに強い光が当たっているところと、背景の暗いところでは、明るさ（露出）の差が大きく、明るい方に露出を合わせると背景は暗くなってしまう。実際人間の目には、背景は暗いが見えている。写真ほど暗くはなっていない。しかし、写真に撮ると背景が暗く落ちてしまう。背景にある石や木々が暗く見えなくなり単純化される。光が当たっている部分と当たってないところの明暗差が大きくなり、カワセミの存在が強調される。
気を付けることは、やはり露出である。露出オートで撮ると、明るいところが白くなりすぎる。そこで、撮影モードをマニュアルにし、露出を設定することである。強い光が当たっている石に露出を合わせ、カワセミが来ることを想定してテスト撮影をする。石が明るく白飛びをしていないか、背景が暗くなっているかなどを確認する。もし、修正が必要であれば、シャッタースピート゛を変更して露出を調整すれば良い。後は、カワセミが来るのを待つのみである。
撮影日は、2017年1月12日。撮影データは、ISO感度800　絞りF4.8　シャッタースピード1/2000秒。

このように、主役を際立たせるために背景を単純化することが大切である。写真1では、背景をボカすこと。写真2では、背景の構図を整理すること。写真3では、露出の差を利用して背景を暗く落すこと。以上三つの方法を挙げてみた。「写真は背景で決まる」

第10回は〈縦位置で撮ろう〉、6月21日（日）。では、お楽しみに。

（2020-06-14掲載）

新緑が燃えるほど美しい五月。野鳥撮影するのに一年で一番気持ちの良い季節である。車を英彦山の豊前坊駐車場に止め、バックドアを開け準備にとりかかった。リュックにカメラやレンズ・レリーズ・液晶ルーベ・双眼鏡・水を入れたペットボトルを詰め込み担いだ。手には三脚と携帯椅子を持ち、下見を行い決めていた撮影場所まで歩いた。
納得がいく写真にするためには、撮影場所が重要なポイントとなる。まずは、鳥が来てくれるところ、そして鳥までの距離や高さ、さらに背景や光線の当たり方などを検討し決めている。

撮影現場に着き、荷物を降ろした。三脚を立てる位置は、慎重に決めた。ミソサザイが止まってくれることを想定し、背景との重なり具合を見極めた。野鳥の目線の高さで撮るために、できるだけ三脚は低く立てた。カメラとレンズを三脚にセットする。今日は縦位置で撮影することを決めていた。レリーズを付け、切り株にピントを合わせた。そして、ISO感度・絞り・シャッタースピードを設定し、テスト撮影を行った。木々の陰になっているところなので、暗くシャッタースピードを上げることができなかった。そこで、ISO感度を上げ対応した。
後は、狙っているところにミソサザイが来てくれるのを待ち、レリーズボタンを押すのみ。持ってきた携帯の椅子に座り待った。三脚を低くしているため、ファインダーを覗きシャッターを切ることは体勢がきつく難しい。だから、双眼鏡で鳥の動きを見ながら、狙ったところに来たらファインダーを覗かずにレリーズボタンを押しシャッターを切る。左手にレリーズ、右手に双眼鏡を持ち、待つ。だが、ミソサザイは来ない。

いつものことで、慣れていると言え心がざわつく。そんな時は、待つこと自体が楽しいと思えるように心持を切り替える。例えば、他の野鳥のさえずりに耳を傾ける。オオルリやゴジュウカラのさえずりが遠くから聞こえてくる。「なんていい声なんだろう」。他には、風の音に耳を傾けてみる。葉と葉がこすれあう音が聞こえてくる。葉が落ちる音も聞こえてくる。「なんて静かなんだろう」。自然の中に身を置いている時間がとても素敵なものだと思えてくる。

思いを巡らせ待っていると、午後3時ごろミソサザイが切り株の近くまでやって来た。「いい調子だ。来いよ」さらに近づき、切り株の真下まで来た。レリーズボタンに左手の親指をかけ、右手の双眼鏡を覗き、その瞬間を待った。ピントを合わせていた切り株の先端にミソサザイが上がって来た。今度は、「さえずってくれー」と心の中で叫ぶ。ミソサザイは、大きな口を精一杯開けさえずりだした。
待ちに待った瞬間がやって来た。握っていたレリーズボタンを押し、シャッターを切った。連写に次ぐ連写。シャッター音が静かな森に響き渡った。「やったー、撮ったぞ」ミソサザイは、次の場所へと移動していった。達成感が湧いてきた。

縦位置構図は、高さや奥行きを表現できる。横位置は、広がりや安定感を表現しやすい。また、写真展をした時に、横位置が多くある中に縦位置の写真があると、変化をもたらすことができることなどもある。私も同じだが、野鳥写真はどうしても横位置の写真が多くなってしまう。野鳥の撮影は、素早くレンズを振ることが多々求められるので、横位置の方がレンズを振り回しやすい。だから縦位置で撮ることを意識しないとできない。

1枚目の写真を見て頂きたい。
縦位置にし、ミソサザイを右下に配置することで、上の方に広い空間ができる。その空間によって、ミソサザイのさえずりが森の中に響き渡っているかのように見える。いかにもミソサザイのさえずりが聞こえてきそうだ。
撮影日は、2019年5月15日。撮影データは、ISO感度800　絞りF4　シャッタースピード1/400秒。

2枚目の写真を見て頂きたい。
車の中から葦原のオオヨシキリを撮影したもの。オオヨシキリが、葦の先端でさえずっている。縦位置で撮影しているため、葦の高い所でさえずっている印象を与えることが出来ている。奥に山並みが見えるが、奥行き感が表わせている。
撮影日は、2018年5月26日。撮影データは、ISO感度400　絞りF4 シャッタースピード1/1500秒。

このように、縦位置の写真は高さや奥行きを表現するのに適している。野鳥撮影では、ついつい横位置で撮ってしまうことが多くなってしまう。意識をしていないと縦位置撮影はできない。縦位置撮影に挑戦してみてはいかがだろうか。

第11回は〈終わりに〉、6月28日（日）、最終回になる。では、お楽しみに。

（2020-06-21掲載）

2020年4月19日（日）から週一回のペースで投稿してきました〈野村芳宏の野鳥撮影術〉は今回をもって終わらせていただきます。11週間にわたりお付き合いしていただきありがとうございました。
いかがだったでしょうか。

4月7日に緊急事態宣言が出され、野鳥の会も活動を制限せざるを得なくなりました。探鳥会や植物観察に行くことができずに退屈していたのではないでしょうか。退屈しのぎと思い書き始めた原稿でした。少しでも楽しんでいただけたならば大変嬉しいです。マニアックな部分があったと思いますが、読み物としても楽しんでいただけるように工夫して書いたつもりです。

また、野鳥撮影される方には、私が日ごろ気を付けて撮影していることが、少しでも参考になればと思い書きました。何か撮影のヒントになったでしょうか。
野鳥を撮影するときは、〈光の方向や質〉〈背景の処理〉〈撮影ポジション〉〈構図〉〈シャッターチャンス〉等に気を配っています。これからも、このことは変わることはないでしょう。

新型コロナウイル感染拡大防止のため、自宅で過ごすことが多くなりました。私はその間、ナショナルジオグラフィックス、ブライアン・ピーターソン著〈露出を極める〉〈構図を極める〉等5冊をメモ取りながら読みました。何とか自分の写真表現の幅を広げようと思ったしだいです。外に撮影に出かけられなくても、何かできることはあるのではないかと感じました。

5月25日に緊急事態宣言は解除されました。まだまだ、感染拡大防止の取り組みは続けていかなくてはなりません。私も、感染予防をしながら撮影活動再開に向けての準備をしていこうと思っています。
最高の一枚を目指して、今後も邁進してまいりますので、ご指導のほどよろしくお願いします。
読者の皆様に感謝申し上げます。「ありがとうございました」

（2020-06-28掲載）